Revisitando o Arquivo: Contra-memórias e Resistência Decolonial nas Obras Artísticas de Grada Kilomba e Hew Locke
DOI:
https://doi.org/10.34630/e-rei.vi14.7433Palavras-chave:
Decolonialidade, escravidão, arte, cultura, ativismo, memória cultural, pósmemóriaResumo
Este artigo examina The Boat (2021) de Grada Kilomba e What Have We Here? (2024) de Hew Locke, articulando como essas obras combinam a memória cultural, a práxis decolonial e o ativismo pós-colonial em contextos museológicos decoloniais. Ancorada na teoria de Françoise Vergès sobre a descolonização do museu, esta análise investiga de que modo ambos os artistas participam na construção de uma possível contra-memória, desafiam narrativas coloniais e criam espaços póscoloniais de resistência, reconfigurando a experiência estética em práticas emancipatórias. Tendo em conta as ideias de Françoise Vergès sobre a descolonização do museu por meio da sua desordem, descentralização e dispersão, este artigo propõe uma leitura dialógica destes dois artistas afrodescendentes contemporâneos cujas criações artísticas colocam em questão as narrativas oficiais e a forma como estas perpetuam múltiplas formas de silenciamento e violência epistémica. As obras de Grada Kilomba e Hew Locke, aqui analisadas, interrogam as relações de poder que se estabelecem na representação de culturas e povos. Do que é dito ao que foi silenciado, essas obras constituem uma lembrança necessária de que há uma multiplicidade de vozes que precisam ser incluídas nas conversas nacionais. Assim, estas obras de arte concentram-se em como lidar criticamente com passados coloniais/imperiais. Ambos os artistas examinam de forma provocativa as histórias que as nações contam a si mesmas sobre seus próprios passados, tanto no plano político quanto simbólico. Desse modo, ao estabelecer um diálogo entre Grada Kilomba e Hew Locke, este artigo tem como objetivo examinar a maneira pela qual esses dois artistas contemporâneos contribuem para a descolonização do museu, questionando narrativas oficiais e reescrevendo-as performativamente em espaços previamente configurados para validar determinadas ideologias.
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